Christian Krohg

Olje på lerret, 75 x 106 cm
Signert til høyre: C Krohg

Maleriet er tidligere registrert på Nasjonalgalleriet. På det tidspunkt var en del av lerretet på høyre side festet rundt blindrammen slik at signaturen ikke var synlig. Dette forklarer hvorfor bildet er avbildet i Oscar Thues bok fra 1997 uten signatur.

LITTERATUR
Pola Gauguin: Christian Krohg, Oslo 1932, motivet avbildet og omtalt side 152
Oscar Thue (red.): Christian Krohg Nasjonalgalleriet, Oslo 1987, motivet avbildet og omtalt under kat. 65 og 66
Oscar Thue: Christian Krohg, Oslo 1997, kat. 178 avbildet side 341, maleriet og motivet omtalt side 174-175

Motivet er ofte behandlet i litteratur som har en mer inngående beskrivelse av Christian Krohgs kunst. Komposisjonen er svært typisk for Krohgs kunst fra 1880-årene.

På forsommeren 1889 leide Christian Krohg og den gravide Oda et hus i nærheten av Åsgårdstrand, hvor de ble værende til ut i september. I Åsgårdstrand bodde også blant andre Edvard Munch og Hans Heyerdahl. Christian Krohgs mest betydelige arbeid fra Åsgårdstrand sommeren 1889 er den store utgaven av "I Baljen", som i dag henger i Statens Museum for Kunst i København. Det var også denne versjonen som ble stilt ut på Høstutstillingen 1889. Krohg behandlet "Baljen" som motiv i seks ulike versjoner, hvor auksjonens bilde er det femte i rekken. I løpet av sommeren 1889 hadde Oda besøk av sine yngre søstre Mimi (Emilie) og Bokken som hjalp henne med barnestellet. Oda hadde født sønnen Per den 18. juni i Åsgårdstrand. I "Baljen V" sees foruten den gamle konen, som bader Per, en av søstrene Lasson, ryggvendt i forgrunnen med rutete bluse og Oda stående bak baljen i mellomgrunnen.

"I et hjørne av et rom står en rødmalt stol med en badebalje på setet. Baljen, som ser ut til å være av kobber og innvendig emaljert, er omringet av tre smilende kvinner. (...) Blikkene er rettet mot barnet som ligger med barnepikens ene hånd under hodet, mens hun med den andre varsomt vasker den lille på brystet (...) Motivet er sett på nært hold, og figurene og baljen fyller en stor del av lerretet. Kunstneren har benyttet seg av flere forsvinningspunkt, og perspektivet virker fortegnet." Thue 1987 side 180